Мемориальные сооружения

Мемориальные сооружения (далее М)в широком смысле — любые произведения изобразительного искусства и архитектуры, создаваемые в память отдельных лиц и исторических событий: памятник, монумент, пирамида, гробница, надгробие, мавзолей, мазар, арка триумфальная, колонна, обелиск, храм; в современной практике — архитектурно-скульптурные комплексы (иногда включающие в себя произведения и др. видов искусства) или произведения архитектуры (мавзолеи, мемориальные музеи), предполагающие пространственно-развитое, ансамблевое решение образа. На возникновение Мемориальные сооружения нового времени большое воздействие оказала идея "светского храма" (посвященного прославлению идеальной человеческой личности), получившая особое развитие в эпоху Просвещения, с характерным для нее культом гения; в искусстве 18 — 1-й половине 19 вв. на место традиционной портретной статуи все чаще выдвигается архитектурный монумент, связанный с дикой природой или пейзажным парком (утопические проекты французских (Э. Л. Булле), немецких (Ф. Жилли) зодчих, многочисленные мавзолеи), возникают Мемориальные сооружения, в которых культовая функция или задачи прославления победоносного монарха или полководца отступают на задний план перед идеей увековечения памяти воинов — национальных героев, павших в битвах (проект храма-памятника в честь победы в Отечественной войне 1812, 1815, архитектор А. Л. Витберг, см. илл.; мемориал героев Освободительной войны 1813 близ Келькхейма, Гессен, 1842—63, архитектор Л. фон Кленце и Фр. фон Гертнер). На протяжении 19 в. в облике и конструкции Мемориальные сооружения ампир сменяется эклектикой и псевдостилями, зачастую Мемориальные сооружения приобретают помпезный, ложно-торжественный вид (монумент Виктору Эммануилу в Риме, 1885—1911, архитектор Дж. Саккони, см. илл.; памятник Битвы народов близ Лейпцига, 1898—1913, архитектор Б. Шмиц, скульптор Ф. Мецнер). Многочисленные Мемориальные сооружения 10—30-х гг. 20 в. (посвященные преимущественно жертвам 1-й мировой войны 1914—18), связанные с традициями "модерна" и национально-романтических течений, отличаются тягучими, тяжеловесными ритмами, пристрастием к метафорическому осмыслению мотива человеческого тела, застывающего в мертвой материи камня или высвобождающегося из него, иногда — использованием элементов народной архитектуры (проект памятника "Мировому страданию", 1915, скульптор И. Д. Шадр; ансамбль Братского кладбища в Риге, 1924—1936, скульптор К. Зале, архитектор А. Бирзениек и др., см. илл.; памятник Неизвестному солдату на горе Авала близ Белграда, 1934—38, скульптор и архитектор И. Мештрович, см. илл.; комплекс в Тыргу-Жиу, 1937—38, скульптор и архитектор К. Брынкуши, см. илл.). Мемориальные здания и музеи этого периода носят преимущественно неоклассицистический характер (мемориалы А. Линкольна, 1914—22, архитектор Г. Бэкон, см. илл.; и Т. Джефферсона, 1939—41, архитектор Дж. Р. Поуп и др.; оба — в Вашингтоне). Особенно многотипны Мемориальные сооружения, воздвигнутые после 2-й мировой войны 1939—45, строительство которых все чаще принимает характер общегосударственного дела. Посвященные павшим воинам и жертвам фашистского террора, а также различным событиям национальной истории, они представляют собой сложные комплексы архитектуры и организованного ландшафта, пластики и монументально-декоративной живописи, строятся на симфонически-многообразных контрастах и созвучиях пространственных планов, создающих то подавленно-скорбное, то возвышенно-патетическое настроение; значительно возрастает роль надписей, образно комментирующих основную тему Мемориальные сооружения Если в многочисленных Мемориальные сооружения, оформляющих кладбища американских солдат (кладбище близ Флоренции, 1959, архитектор Ф. Мак-Ким, У. Мид и С. Уайт, скульптор Э. Во и др.), преобладает холодная и несколько абстрактная идеализация, то лучшие из комплексов, созданных европейскими мастерами (комплекс на Виа Аппиа близ Рима, 1951, архитектор Дж. Априле и др., скульпторы Ф. Кочча, Мирко; мемориал погибшим воинам-освободителям в Мостаре, 1960—1965, архитектор Б. Богданович; Мемориальные сооружения на месте фашистских концлагерей в ГДР: в Бухенвальде, 1958, скульпторы Ф. Кремер, В. Грцимек и др., см. илл.; в Заксенхаузене, 1956—60, скульпторы Р. Грец, В. Грцимек, автор витражей В. Вомака; в Равенсбрюке, 1956—59, скульпторы В. Ламмерт и др.; все — архитекторы Л. Дейтерс, Х. Кутцат и др.; парижский подземный мемориал погибшим в концлагерях, 1961, архитектор А. Пенгюссон), не только навевают скорбь о погибших, но, рождая иллюзию непосредственной близости трагических событий, воспитывают активное и сознательное отношение к истории. В новом типе исторического мемориала (кроме Мемориальные сооружения, связанных с последней войной, — памятник силезским повстанцам близ Катовице, 1949—52, скульптор К. Дуниковский; мемориал на поле Грюнвальдской битвы 1410, 1959—60, скульптор Е. Бандура) главное значение приобретает не сама музейная экспозиция (хотя она и может включаться в комплекс), а выразительность архитектурно-пластических масс, органически связанных с тектоникой естественного рельефа, а в городском окружении — с закономерностями застройки.

Мемориальные сооружения играют важную роль в патриотическом воспитании советских людей, в образной, ярко эмоциональной форме напоминая о важнейших вехах истории народов СССР. К лучшим образцам ранних советских Мемориальные сооружения относятся Марсово поле в Ленинграде (1917—23, архитектор Л. В. Руднев, И. А. Фомин) и Мавзолей В. И. Ленина (1924—30, архитектор А. В. Щусев, соавтор И. А. Француз) на Красной площади в Москве. В послевоенное время создание Мемориальные сооружения увенчивает массовое движение по увековечению памяти советских воинов и жертв фашистского террора. Наряду с ансамблями, построенными на чередовании эпически-повествовательных монументально-скульптурных образов, советские мастера создают комплексы, где ведущую роль играют экспрессивные сочетания символически-обобщенных элементов, т. н. монументальных знаков. Среди наиболее значительных советские Мемориальные сооружения 1940—60-х гг. мемориалы: героям штурма Кенигсберга в (1945—1946, скульпторы Ю. Микенас, Б. Пундзюс, архитектор С. С. Нанушьян, И. Д. Мельчаков), воинам Советской Армии в Трептов-парке в Берлине (1946—1949, скульптор Е. В. Вучетич, архитектор Я. Б. Белопольский и др., см. илл.), на Пискаревском кладбище в Ленинграде (1960, скульпторы В. В. Исаева и др., архитектор А. В. Васильев, Е. А. Левинсон), жертвам фашистского террора в Пирчюписе (1960, скульптор Г. Йокубонис, архитектор В. Габрюнас, см. илл.) и Саласпилсе (1961—67, скульпторы Л. В. Буковский, Я. Заринь и др., архитектор О. Н. Закаменный и др., см. илл.), на Мамаевом кургане в Волгограде (1963—67, скульпторы Е. В. Вучетич и др., архитектор Я. Б. Белопольский, В. А. Демин, см. илл.), "Неизвестному солдату" в Москве (1967, архитектор Д. И. Бурдин, В. А. Климов), в Хатыни (1968—69, скульптор С. И. Селиханов, архитекторы Ю. М. Градов, В. П. Занкович, Л. М. Левин, см. илл.), гигантский комплекс "Зеленый пояс Славы" вокруг Ленинграда (см. ст. Ленинградская битва 1941—44), комплекс "Брестская крепость-герой" в Бресте (1966—71, скульпторы А. П. Кибальников, А. О. Бембель и др., архитектор В. А. Король и др.). Кроме Мемориальные сооружения, посвященных Великой Отечественной войне 1941—45, к лучшим советским Мемориальные сооружения относятся: Ленинский мемориал в Ульяновске (1967—70, архитектор Б. С. Мезенцев и др.), памятник жертвам геноцида армян 1915 в Ереване (1967, архитекторы С. Калашян, А. Тарханян), памятник в честь битвы под Сардарапатом (1918) в Октемберянском районе Армянской ССР (1968, архитектор Р. Исраэлян, скульпторы А. Арутюнян и др.; см. илл.), мавзолей "26 бакинских комиссаров" в Баку (1968, архитекторы Г. Алескеров, А. Гусейнов, скульпторы И. Зейналов, Н. Мамедов; см. илл.), памятник жертвам фашизма в Аблинге (Литовской ССР; дерево, 1972, скульпторы В. Майорас, Й. Ушкурнис и др., архитектор Д. Юхнявичюте).

Лит.: Историко-революционные памятники СССР. Краткий справочник, М., 1972; Советская скульптура наших дней, (сб.), М., 1973.

М. Н. Соколов.

	Copyright © 1999-2023 Oval.ru, All Rights Reserved.