Строфа

Строфа (далее С) (от греч. strophe, буквально — поворот), в стихосложении — группа стихов, объединенных каким-либо формальным признаком, периодически повторяющимся из группы в группу. Всякий стихотворный текст естественно членится на группы стихов. Текст, где это деление не урегулировано, т. е. подчинено лишь синтаксису и смыслу, называется астрофическим (так, астрофичны "Илиада", русские былины). Текст, где оно урегулировано, т. е. читатель и слушатель заранее, независимо от смысла ждет на определенных местах появления определенных стиховых признаков (например, сильной паузы, укороченной строки, мужского окончания, рифмы), называется строфическим (так, строфичны оды Пиндара, М. В. Ломоносова). Между астрофическими и строфическими текстами возможны промежуточные формы, например тексты со строфами непостоянной длины (так, "Песнь о Роланде" состоит из "тирад" разной длины, объединенных рифмой, а "Кому на Руси жить хорошо" Н. А. Некрасова — из "строфоидов" разной длины, в каждом из которых за рядом женских строк следует заключительная мужская).   Длина С в строфических текстах обычно достаточно невелика (от 2 до 12—16 стихов), чтобы быть непосредственно ощутимой; впрочем у Г. Р. Державина встречается С в 38 стихов, а в античной лирике — еще более длинные. Внутри С могут выделяться повторяющиеся стиховые группы меньшего объема (так, 14-стишная онегинская строфа членится на 3 четверостишия и заключительное двустишие); а иногда, наоборот, С объединяются в повторяющиеся стиховые группы большего объема (сочетание запева и припева в песнях, "строфы", антистрофы и "эпода" в античной хоровой лирике). Простейшая и древнейшая С — двустишие; путем деления длинных стихов на полустишия из нее развилось четверостишие. Двустишия и четверостишия — самые употребительные С в европейской поэзии; почти все остальные виды новоевропейских С могут быть сведены к их удлинению или к их комбинациям.   В античной поэзии С организовывались преимущественно упорядоченным чередованием стихов различного метра (алкеева С, сапфическая строфа и пр.), в новоевропейской — упорядоченным чередованием стихов с различными окончаниями и рифмами (перекрестная рифмовка abab, смежная aabb, опоясывающая abba и пр.). Конец С или даже полустрофы часто отмечается укороченным стихом (элегический дистих, ямбические эподы, сапфическая С; в новой поэзии — такие С, как в стихотворении "На холмах Грузии..." или "Я памятник себе воздвиг..." А. С Пушкина) или укороченным окончанием стиха (С, завершающиеся мужским окончанием, гораздо употребительнее, чем завершающиеся женским, — см. Клаузула). Это частный случай общей тенденции к облегчению стиха в конце стихового периода: эта тенденция проявляется и в менее урегулированной форме — например, отмечено, что стихи, начинающие С, в среднем содержат больше ударений, чем стихи, замыкающие ее.   Роль С в ритмическом строении текста аналогична роли предложения в синтаксическом строении текста; поэтому между строфическим и синтаксическим членением текста обычны совпадения: С тяготеет к синтаксической законченности (перенос предложения из С в С — большая редкость), начальная часть С приобретает повышающуюся интонацию, т. н. антикаденцию, а конечная часть С — понижающуюся, т. н. каденцию (нем. Aufgesang и Abgesang), построение С стремится к симметрии, различным формам параллелизма и пр. Все отступления от этого ритмико-синтаксического фона имеют особую выразительную силу.   Некоторые виды С, будучи разработаны в народной или литературной поэзии на материале устойчивого жанра, тематики и стиля, сохраняют ассоциативную связь с ними и в дальнейшем употреблении. Таковы, например, двустишия античного элегического дистиха, арабских газелей, французского александрийского стиха высоких жанров классицизма; трехстишные терцины (с рифмовкой aba bcb cdc...) "Божественной комедии" Данте; четверостишия английских и немецких баллад с чередованием 4- и 3-стопных стихов; 8-стишные октавы (с рифмовкой abababec) поэм итальянского Возрождения; 9-стишная спенсерова строфа (ababbcbcc); 10-стишная С классицистических од (ababec-deed); 14-стишная онегинская строфа (ababccddeffegg). Такие "твердые строфы" смыкаются с т. н. "твердыми формами", в которых заранее заданы не только строфика, но и объем стихотворения, — такими, как сонет, триолет, рондель, рондо, секстина и др.   Лит.: Жирмунский В. М., Композиция лирических стихотворений, в его кн.: Теория стиха, Л., 1975; Томашевский Б. В., Строфика Пушкина, в его кн.: Стих и язык, М. — Л., 1958; Никонов В. А., Строфика, в сборнике: Изучение стихосложения в школе, М., 1960; Магtinon Ph., Les strophes. ., 1912. см. также лит. при ст. Стихосложение.   М. Л. Гаспаров.