Офорт

Офорт (далее О) (от франц. eau-forte - кислота), вид гравюры на металле, в котором углубленные элементы печатной формы создаются путем травления металла кислотами. Известен с начала 16 в.; до этого времени линии изображения на металлической пластине гравировались резцами. Техника О менее трудоемка. На (или пластину ("доску") наносят кислотоупорный лак, стальной иглой процарапывают слой лака по линиям будущего изображения до металла, затем пластину помещают в кислоту ( - в раствор Травление можно производить в несколько приемов. После первого травления в местах, где отсутствовал лак, образуются незначительные углубления. Затем места, которые соответствуют светлым участкам изображения, вновь покрывают лаком и вторично подвергают травлению, углубляя печатающие элементы, и таким образом за несколько раз получают желаемую градацию тонов. Для печати краска закатывается в углубления, ее избыток снимается с ровной поверхности; под действием давления краска переходит на бумагу. В широком смысле в понятие "О" часто включают и другие виды гравюры с травлением - акватинту, лавис, которые обычно сочетаются со штриховым О, а также мягкий лак и др. Все эти виды (особенно акватинта) могут, как и штриховой О, применяться для цветной печати.   Э. М. Фарбер.   Как правило, к О обращаются художники, склонные к живописному видению мира, тяготеющие к смешению реальных и фантастических образов и увлеченные таящимися в технике О возможностями особой непосредственности в воплощении замысла, а также случайными эффектами, произвольно возникающими при печати (возможность получать различные оттиски с одной пластины). "Капризы" травления и печати, как и всей технологии О, дают в распоряжение мастера-офортиста дополнительные средства художественной выразительности. Повторное травление создает богатейшую тональную шкалу, а правильно заточенный инструмент сообщает штриху особую точность и изящество. На пластине, покрытой лаком, рисуют иглой или гвоздем, просто на металле - кистью, смоченной кислотой, и т. д., что диктует самый различный характер изобразительных средств. В О возможны волосяной штрих, пятно и мягкая широкая линия. Оная линия, свободная, непринужденная, способствует достижению широчайшей градации в эмоциональном строе образа - от проникновенной лиричности до напряженного драматизма. Соединение травленой линии и акватинты (дающей пятно с мягкими переходами тона), эффекты светотени, усиленные применением "сухой иглы" (которая сообщает штрихам особую насыщенность, "бархатистость"), неповторимая фактура, возникающая при многократном травлении,- все это придает О черты, отличающие его от любого другого вида гравюры.   Первые известные О были выполнены в начале 16 в. немецкими мастерами Д. Хопфером и А. Дюрером. (В 16 в. для О использовались "доски"; в 17-18 вв. граверы работали на "досках" и лишь в 19 в. обратились к пластинам, более простым в обработке.) Расцвет искусства О относится к 17 в. Во Ж. Калло создает образы, отмеченные острым гротеском и в то же время полные жизненной правды; его мастерство отличается особой виртуозностью. Одним из первых Калло начинает применять повторное травление. В Голландии искусство Рембрандта во многом предопределяет творчество последующих поколений мастеров О Соединяя динамичный штрих, сочные или едва заметные линии "сухой иглы", повторное травление, добиваясь тончайших нюансов светотени, Рембрандт раскрывает почти всю широту средств художественной выразительности О и создает с их помощью сложнейшие психологические характеристики, состояния трагичности и глубокого жизнеутверждения. Одновременно с Рембрандтом в Голландии работают и такие значительные офортисты, как Х. Сегерс, А. ван Остаде, П. Поттер, Я. ван Рейсдал, Н. Берхем. Во Фландрии 17 в. ярко выделяется портретное искусство А. Ван Дейка. Италия 17 в. также выдвигает крупных мастеров О- Г. Рени и Дж. Б. Кастильоне, а Испания этого времени - Х. Риберу. С середины 18 в. обозначаются две линии развития О: творческий О и репродукционный. Блестящими мастерами творческого О были Дж. Б. Тьеполо, Каналетто и Дж. Б. Пиранези в Италии, А. Ватто, Ф. Буше и О Фрагонар во У. Хогарт в Великобритании. К 18 в. относится и распространение цветного О На рубеже 18-19 вв. испанец Ф. Гойя намечает новые пути в развитии О Обладая поразительным чувством материала, он сочетает О с акватинтой и, используя ее живописные качества, достигает высокой эмоциональной напряженности своих образов. В 19 - начале 20 вв. как офортисты плодотворно работают Ж. Ф. Милле, К. Коро, Ш. Ф. Добиньи, Э. Мане, Т. Стейнлен во А. Менцель, Л. Коринт в А. Цорн в Швеции, Я. Б. Йонгкинд в Голландии, Дж. М. Уистлер в США, И. И. Шишкин, В. В. Матэ, В. А. Серов в России. В 20 в. продолжаются усиленные поиски новой выразительности О путем усложнения и комбинирования техник, увеличения экспрессивного напряжения линий, расширения палитры, подчеркнутого выявления фактуры "доски", соединения травления и печати тиснением. К О обращаются такие значительные художники 20 в., как П. Пикассо во Ф. Брэнгвин в Великобритании, К. Кольвиц в Дж. Моранди в Италии. Советский О представлен творчеством целой плеяды значительных мастеров. Среди них - И. А. Фомин, И. И. Нивинский, А. И. Кравченко, Г. С. Верейский, Д. И. Митрохин, Г. Ф. Захаров, М. Г. Дерегус, Р. М. Гибавичюс и др. Особенно большое место О занимает в графике Советской Эстонии (Э. Окас, А. Кютт, В. Толли и др.). Подробнее об истории О см. в ст. Гравюра.   К. В. Безменова.   Лит.: Масютин В., Гравюра и литография, М.- Берлин, 1922; Фалилеев В. Д., О и гравюра резцом, М.- Л., 1925; Айзеншер И. Я., Техника офорта. Гравюра на металле, Л.- М., 1939; Кристеллер П., История европейской гравюры. XV-XVIII века, пер. с нем., (Л.), 1939; Очерки по истории и технике гравюры, (Сб. ст.), М., 1941; Корнилов П. Е., О в России 17-20 веков, М., 1953; Виппер Б. Р., Графика, в его кн.: Статьи об искусстве, М., 1970; Звонцов В., Шистко В., О, М., 1971.