Неореализм (направление в итал. кино и лит-ре)

Неореализм (далее Н) направление в итальянском кино и литературе середины 40 — середины 50-х гг. 20 в.; новая форма реализма, сложившаяся после 2-й мировой войны 1939—45, в борьбе за антифашистское и демократическое национальное искусство. Историческая почва Н (направление в итал. кино и лит-ре) — всенародное Движение Сопротивления и распространение в Италии социалистических идей. Истоки Н (направление в итал. кино и лит-ре) в литературе веризма, в теоретических трудах и фильмах советских кинематографистов, в творчестве прогрессивных французских режиссеров.

Проникнутый уважением к человеку, силе солидарности, Н (направление в итал. кино и лит-ре) выдвинул в главные герои людей из народа, хранящих высокие душевные качества и растущих в борьбе за общенациональное дело. Основная тематика Н (направление в итал. кино и лит-ре) — раскрытие ужасов и демагогии фашизма, героика партизанской войны, борьба за социальную справедливость; основные проблемы Н (направление в итал. кино и лит-ре) — сохранение достоинства личности рядового человека в жестоком и несправедливом социальном мире.

Эстетические принципы Н (направление в итал. кино и лит-ре) в киноискусстве изложил Ч. Дзаваттини, воплотивший их также в своих сценариях. Художественным манифестом Н (направление в итал. кино и лит-ре) был фильм режиссера Р. Росселлини "Рим — открытый город" (1945). Сложилась большая группа художников-единомышленников: режиссеров — Л. Висконти, В. Де Сика, Р. Росселлини, Дж. Де Сантис, П. Джерми, К. Лидзани, Л. Дзампа и др., актеров — А. Маньяни, А. Фабрици, М. Джиротти, Тото, Р. Баллоне, К. Дель Поджо и др. Среди лучших фильмов Н (направление в итал. кино и лит-ре): "Пайза", "Похитители велосипедов", "Шуша", "Умберто Д.", "Земля дрожит", "Трагическая охота", "Во имя закона" (в советском прокате "Под небом Сицилии"), "Дорога надежды", "Неаполь-миллионер" (в советском прокате "Неаполь — город миллионеров"), "Рим, 11 часов" и др. Режиссеры Н (направление в итал. кино и лит-ре) искали новые выразительные средства. Значительно менялся киноязык. Произведения Н (направление в итал. кино и лит-ре) отличались стремлением к точности деталей, почти документальному показу истинных условий тяжелой жизни народа. Фильмы были лаконичны, сдержанны, в них полностью отсутствовала ложная красивость, пышная постановочность фильмов фашистского периода. Картины, главным образом черно-белые, снимались, как правило, на натуре, на улице, на открытом воздухе, привлекались непрофессиональные исполнители, в основу сценария иногда ложились факты газетной хроники, в диалогах широко использовался народный язык, местные диалекты. В ряд фильмов вводился дикторский текст, как бы обобщавший действие. Все это придавало фильмам особую достоверность.

Н (направление в итал. кино и лит-ре) в литературе противопоставил себя как различным модернистским течениям и клерикальным тенденциям в искусстве, так и особенно профашистскому искусству. Наиболее разработанный литературный жанр — "лирический документ", сочетающий автобиографический момент с художественным вымыслом ("Улица Магадзини" и "Семейная хроника" В. Пратолини; "Христос остановился в Эболи" К. Леей и др.); к нему близки комедии Э. Де Филиппо (например, "Неаполь-миллионер"); более широкое, эпическое изображение социальных проблем и конфликтов представлено в романах "Метелло" Пратолини, "Земли Сакраменто" Ф. Йовине, очерках Леви. Неореалисты стремились к ясности и простоте словесного и образного выражения, к широкому использованию народной речи. Это сказалось и в поэзии (П. П. Пазолини), отклонявшей формотворческие изыски герметизма.

В середине 50-х гг. проявилась ограниченность метода Н (направление в итал. кино и лит-ре), не сумевшего раскрыть кардинальные и сложные противоречия новой действительности и подчас подменявшего анализ эмпиризмом. Реализм современного итальянского кино и литературы перерос рамки Н (направление в итал. кино и лит-ре) как идейно-художественного и мировоззренческого комплекса. Однако Н (направление в итал. кино и лит-ре) уже выполнил серьезную эстетическую и идейную задачу (в том числе вернул итальянскому искусству интерес к темам и проблемам народной жизни). Родственные Н (направление в итал. кино и лит-ре) явления были и в итальянском изобразительном искусстве (живопись и графика У. Аттарди, А. Сальваторе, Дж. Дзигайны, К. Леви, ряд картин Р. Гуттузо), отчасти в театре (где работали Л. Висконти, Э. Де Филиппе, А. Маньяни), в песне и т.д. Н (направление в итал. кино и лит-ре) оказал влияние на ряд европейских литератур в начале 50-х гг., на кинематограф многих стран мира, в том числе и социалистических. Аналогичные тенденции в искусстве западноевропейских стран ( Великобритания, ФРГ и др.) иногда также назывались неореалистическими. Традиции Н (направление в итал. кино и лит-ре) живут в отдельных кинофильмах последующих лет, а в начале 70-х гг. получили развитие в прогрессивном направлении "политическое кино".

Лит.: Сценарии итальянского кино, (т. 1—2, пер.), М., 1958—67; Дзаваттини Ч., Некоторые мысли о кино, в его кн.: Умберто Д., пер. с итал., М., 1960; Потапова З. М., Н в итальянской литературе, М., 1961; Соловьева И., Кино Италии (1945—1960). Очерки, М., 1961; Кин Ц., Миф, реальность, литература, М., 1968; Ferretti G. С., Letteratura е ideologia, Roma, 1964.

Г. Д. Богемский, З. М. Потапова.

		Новости 06.11.2024 02:06:31

	Copyright © 1999-2024 Oval.ru, All Rights Reserved.